«Мечта о любви: балет мечты» в «Оклахоме» OSF!

Отрываясь от фрейдистских предположений, чтобы достичь более глубокой человеческой правды.

Источник: Келли Булкли

Сияющее новое производство музыкальной Оклахомы! на фестивале в Орегоне Шекспир пересматривает классическую американскую историю любви для современной аудитории. Обладая смелыми новшествами в литье, постановке и хореографии, производство OSF во многом отличается от версии бродвейской версии 1943 года и фильма «Оскар» 1955 года. Эти нововведения, не изменяя истории, усиливают и расширяют ее оригинальный, радостный дух.

Особенно это касается «Балета мечты», сложной танцевальной последовательности, которая заканчивается актом I. Созданная легендарной Агнес де Миль, балет «Сон» стал иконой в истории американских мюзиклов. Новое производство OSF, режиссер Билл Раух и хореография Энн Йи, усиливает эмоциональную энергию этого центрального момента в пьесе и углубляет наше психологическое понимание чувств и мотивов персонажей.

• Как детская литература связывается с нарциссизмом и насилием
• Гендерный двойной стандарт академической одежды
• Где любовь ушла?
• Краткая философия вина
• Мифы света и тьмы

С риском театральной ереси я скажу, что производство OSF балета Dream лучше, чем оригинал . Это идет дальше, освещая эмоциональное сердце этого драматизированного кошмара, и оно устраняет ошибочные психоаналитические предположения оригинальной версии о женской сексуальности, чтобы раскрыть более глубокую человеческую правду о способности любить.

Краткое описание сюжета: Находится на территории Оклахомы в 1906 году, незадолго до официальной государственности история вращается вокруг двух любовных треугольников. В одном, ковбой (Curly) и farmhand (Jud) соперничают за привязанность дочери фермера (Laurey). В другом, ковбой Уилл Паркер и Али Хаким, персидский коммивояжер, участвуют вместе с Адо Энни, одной из подружек Лаури.

Производство OSF делает два существенных изменения в литье. Кудрявую играет женщина, Татьяна Вехслер, а Адо Энни теперь Адо Энди, которую играет мужчина Джонатан Люк Стивенс. Треугольники любви одинаковы, но гендерная динамика изменилась, и тоже изменился балет мечты.

• 10 вещей, которые могут отделить от ядовитой матери
• Как защитить от беспокойства здоровый образ жизни
• Вытеснение линии во свободу и взаимозависимость
• 7 простых простых советов для разблокировки вашего Creative Genius
• Мы все нарциссисты? 14 Критерии для изучения

Новое производство облегчает признание того, что мечта Лаури заключается не в романтическом выборе между Curly и Jud. Предыдущие сцены ясно показывают, что Лаури согласился пойти в Коробку Социума с Иудеем, чтобы назло Curly («Я сделал это, потому что Curly был настолько свежим»), и она признается тете Эллеру, что она очень боится задумчивости, обиженный Джуд: «Сэмпин ошибается внутри него, тетя Эллер … Я знаю, о чем я говорю». В версии OSF романтические желания Лаури явно склонны к женской фигуре, которая вдвойне подчеркивает ее сексуальную незаинтересованность в Jud.

Что же тогда видит Лоури, если не выбор Истины и Кудрявый?

Мечта начинается с игриво чувственного танца, в котором Лаури упивается чистой свободой движения и чувством, которое открывается ей в этом воображаемом пространстве. Прожектор отслеживает ее, когда она танцует и плывет по сцене, бросая огромную, изящную тень на экран сзади. Затем Curly входит в сон и присоединяется к ее танцу вместе с другими теневыми духами, которые еще больше оживляют все более романтическую атмосферу. Танцы постепенно превращаются в красивую свадебную процессию. Но так же, как Лаури готов поклясться в своих клятвах, Джуд делает шаги между ними.

Все внезапно темнеет, поскольку Джуд контролирует пространство мечты и поведение каждого в ней. Он схватывает Laurey, бросает Керли в сторону, и силы, все остальные символы, чтобы они соответствовали его личным желаниям, желаниям, которые были подогревается порнографических картин в его коптильне. Женщины из этих картин теперь входят во сне и передвигаются по сцене, как марионетки из арлекина, имитируя сексуальные действия с роботизированной нехваткой эмоций.

Самое яркое новшество в версии OSF Dream Ballet происходит в этот момент, когда Jud командует, чтобы два персонажа с нетрадиционными гендерными презентациями были вынуждены переключать свою одежду, поэтому они выглядят как «нормальные» мужчины и женщины.

Лаури кажется совершенно беспомощной, поскольку Джуд навязывает свою волю на ее мечтах, превращая ее в кошмар парализующей слабости и уязвимости. Когда Джуд встает против Кудряшки и жестоко нападает на нее, колотя ее деревянными бревнами и беспощадно ударяя ее, Лаури испугалась, что Кудрявый может умереть под штурмом.

В тот момент агентство Лаури внезапно возвращается. Она шагает между ними, давая понять, что она примет его, если он разрешит жить Керли. Судья соглашается, насилие прекращается, и сон заканчивается.

Если, как я уже сказал, мечта не о романтической нерешительности Лаури между Керли и Джудом, тогда, возможно, их присутствие во сне должно рассматриваться менее буквально. Возможно, их значение более символично или метафорично по смыслу.

Хорошим способом тестирования этой идеи является применение подхода «Гештальт» психолога Фредерика Перлса (1893-1970). Перлс учил, что один из способов познания сновидений – относиться к ним как к внутренним театральным постановкам, причем каждый элемент мечты – каждый объект, постановка и характер – представляет собой какой-то метафорический аспект собственной личности мечтателя. Драматические конфликты в мечтах показывают части нас самих, которые являются незрелыми, отчужденными или еще не интегрированными. Чем лучше мы понимаем эти конфликты, тем в полной мере мы можем превратиться в наш врожденный потенциал для здоровья и целостности.

Это всего лишь один из способов взглянуть на мечты, и многие другие могут быть справедливо применены здесь. Но посмотрим, к чему ведет гештальт.

Для Лаури ее конфликты в пьесе вращаются вокруг одного из самых страшных переживаний человеческой жизни: влюбляться. Если она уступит своим чувствам к Керли, Лаури придется поднять свою стражу и эмоционально открыть себя больше, чем когда-либо раньше. Она станет новым межличностным существом, сексуально зрелым взрослым, интимным романтическим партнером. Влюбиться – это полное преобразование себя. Первые сцены пьесы ясно показывают, что Лаури действительно влюбляется в Curly, которая так же явно любит ее. Но почему-то Лаури не может открыто выразить свои чувства. Что удерживает ее?

Это может помочь гештальт-подход. Используя этот метод, мы ищем аспекты личности Лаури, которые могут быть описаны метафорически как «внутренняя судья», угрожающая уничтожить ее начинающую любовь с Вьющимися. И здесь, я думаю, мы приходим к интригующему понятию. Как минимум дважды в ранних частях пьесы, Лаури ведет себя вполне одинаково.

Во-первых, реакция Лаури на песни Керли для нее («Суррей с бахромой на вершине» и «Люди скажут, что мы влюблены») следует той же эмоциональной траектории, что и ответ Джуда на песню Керли («Бедный Jud») – их первоначальное очарование с заманчивыми видениями Керли, обращаясь к горечи и разочарованию в том, как далеко видения отпадают от реальности. Laurey berates Curly после песни «Surrey», сказав: «Почему вы пришли сюда с вашими рассказами и ложью, gittin ‘меня все это разобрало?», Прежде чем яростно хлопнула дверью. Сердитое недоверие Лаури блокирует ее от принятия неопределенного будущего романтических отношений с Curly, так же, как сердитое недоверие Jud’s мешает ему создавать какие-либо отношения вообще.

Во-вторых, когда Лаури принимает приглашение Иудеи в «Ящик Социум», ее цель состоит не в том, чтобы больше времени проводить с Jud, а в том, чтобы спровоцировать ревнивую реакцию в Curly. Умышленно или нет, Лаури пытается манипулировать ими обоими, чтобы удовлетворить ее личные потребности и желания. Она рассматривает Иуда как безличный инструмент, а Кудрявый – как пассивный объект для ее контроля. Это, в конечном счете, глубочайший недостаток Иуды: его одержимость дегуманизирующими фантазиями власти и контроля, которые, похоже, исполняют его желания, но на самом деле только усложняют его, чтобы он стал действительно интимным с реальными людьми.

Ничто из этого не означает, что Лаури точно так же, как и Джуд, или что мы должны больше сочувствовать его жестокому поведению. Скорее, этот гештальт-обоснованный подход предполагает, что Dream Ballet представляет собой метафорическое видение того, почему именно у Laurey столько трудностей разрешается влюбиться: она слишком похожа на Jud. Чтобы вступить в настоящие взаимные и любовные отношения с Вьющимися, Лаури должна сначала разобраться с проблемными качествами, которыми она делится с Jud. Как ее мечта ярко изображает, эти качества убьют любые шансы на настоящие отношения с Curly.

Лаури, похоже, неспособна остановить нападения Иуды на Curly во сне, пока она не примет активное, сознательное решение обнять Jud. Опять же, это не сигнализирует о романтическом предпочтении Лаури для Иуды. В гештальт-представлении это означает, что Лаури осознает во сне единственный способ спасти свою любовь к Керли – это взять на себя ответственность за свои собственные качества, подобные Джуду, и превратиться в более крупное «я», которое может охватить эти энергии, не будучи перегруженным или доминируемым их. Это большее эмерджентное «я» предваряется в производстве OSF с усиленной танцевальной тенью Лаури, темным, но изящным предвестником роста.

Подводя итог шекспировским терминам, Лаури приходит к реализации, подобной реализации Просперо в конце «Бури»: «Эта тьма, которую я признаю» (Vi275-276)

К сожалению, когда Лаури пробуждается, она немедленно (неверно) интерпретирует мечту буквально, так как дает ей указание выбрать Jud for Curly. Второй акт пьесы для Лаури принимает, чтобы распознать ее ошибку и узнать, как выразить ее истинные чувства. Она, наконец, соглашается присоединиться к Керли в браке, и она сплотит силы, чтобы противостоять «внешнему» Юду и сказать ему, что он уволен. В обоих случаях Лаури говорит с большей уверенностью, зрелостью и страстью, чем когда-либо прежде. Она действительно выросла, чтобы стать вновь сознающим существом, уверенным в своей собственной расширенной власти, и все же готова открыто и любовно открываться другим.

Я бы предложил такой же аргумент о значении балета мечты в оригинальной постановке Оклахомы !, но это было бы более сложным делом. Вот почему я говорю, что производство OSF лучше оригинала, на которое было наложено столько фрейдистских предубеждений, что более глубокий конфликт Лаурея становится более ценным.

Согласно Фрейду, чьи психоаналитические теории были чрезвычайно влиятельными в Соединенных Штатах середины 20-го века, мечты представляют собой фантастические исполнения бессознательных желаний, обычно сексуальных, которые остаются невыполненными в бодрствующей жизни. Кажется, что балет «Сон» идеально подходит этой теории: Лаури, естественно, желает сексуальных отношений с настоящим мужчиной, а не с мальчиком, а девушки-открытки Джуди символизируют ее собственные репрессированные эротические желания. Разум Лоури может предпочесть Кудрявый, но ее чресла благоприятствуют горячей, огненной Джуде. Чтобы разрешить этот конфликт и выполнить свое бессознательное желание, сон создает его, так что объятие Лори об Иудее является морально-добродетельным самопожертвованием, а не похожей на него искренней фантазией. И эго, и id получают то, что хотят.

В оригинальной постановке, с участием Jud and Curly как мужчин, такая интерпретация делает поверхностный вид чувства, особенно с Curly, имеющим пистолет во сне, который не будет стрелять, классическим фрейдистским символом мужской импотенции. И все же эта интерпретация зависит от теории о «скрытом» сексуальном желании женщины, что является проблематичным, мягко говоря. Это говорит о том, что сопротивление Лаури Иудею действительно подавлено бессознательным желанием. Когда она говорит «нет» ему, она действительно хочет сказать «да».

Как я уже отмечал выше, в тексте нет ничего, что могло бы оправдать идею о том, что Лаури романтически привлекает Иуда. Только если ошибочные идеи Фрейда о бессознательной женской сексуальности контрабандируются в эту историю, может быть истолкован характер и мечта Лаури таким образом.

Производство OSF в Оклахоме! освобождает Лаури от этих психоаналитических кандалов и выдвигает более достоверное измерение смысла во сне, которое всегда было там, но не так очевидно в первоначальной версии. С кудрявой литой женщиной становится все более яснее, чем когда-либо, что самый глубокий конфликт Лаури заключается не только в сексе, но и в любви – пугающем, волнующем и преображающем опыте влюбленности в другого человека.