11/11/11, самый металлический день века, четыре оригинальных участника Black Sabbath объявили, что они воссоединяются, чтобы записать свой первый новый студийный альбом вместе с 1978 года. Металлические боги улыбались, а поклонники металла радовались. К сожалению, однако, в феврале 2012 года мы узнали, что барабанщик Билл Уорд был сторонником воссоединения. По его словам, Уорд сказал, что ему предъявили «неподлинный контракт». Подразумевалось, что ему не будет выплачено справедливо. Это очень печальное положение для четырех стареющих рокеров, которые выросли на скудных улицах Бирмингема в Англии. Они сделали больше денег, чем они когда-либо мечтали как отчужденные молодые люди. С точки зрения поклонника, финансовые награды, которые принесет новый альбом и тур, будут несущественными, если учесть потерю истинного воссоединения Айомми, Батлера, Уорда и Осборна.
С надеждой, угасающей быстро, что Уорд и его братья Брумми придут к соглашению до того, как альбом будет завершен, давайте воспользуемся этой возможностью, чтобы задуматься о характере творчества. Поэты часто сочиняют в одиночестве, но рок-группы редко делают. И это, безусловно, относится к Black Sabbath. Гитарист Тони Айомми широко известен как главный писатель-рифф и музыкальный новатор в группе, но басист Гизер Батлер разработал собственный собственный подзаголовок и, что еще более важно, написал большую часть текстов для классических альбомов. Оззи Осборн, как правило, мало ценит музыкальный конец вещей, так как его часто считают главным шоуменом или даже клоуном. Но Осборн придумал вокальные мелодии и некоторые тексты песен, в том числе лирику одноименного классика группы «Black Sabbath». И Билл Уорд, барабанщик, что с ним? На самом деле он написал несколько песен, но его самым важным вкладом стал уникальный ударный звук.
Уорд находился под влиянием джаза и качания, придавая ему барабанную импровизацию; он не столько сохраняет время, сколько создает атмосферу. Как Уорд объяснил свою игру « За запись: черная суббота», «Устная история» :
«Если бы Тони сыграл рифф, я смог полностью поддержать этот рифф. Я не играю в качестве барабанщика, и я не играю в заметок. Я играю оркестровку. Я всегда играл оркестровку, вот как я играю. Поэтому, когда я слушал риффы Тони, я не слышу рифф. Я слышу целую кусочек. Поэтому я сопровождаю эту пьесу, и если ей нужна простота, или если ей нужно что-то еще, чтобы пойти с ней, я стараюсь приспособить действие риффа. Я знаю, что это значит. Я вижу гнев в рифе. Так вот как это было – интуитивное письмо между нами ».
На самом деле время Уорда немного не работает на некоторых песнях. Рассмотрим, например, риффы стаккато-стихов в «War Pigs», где Уорд совсем немного, добавив к ощущению песни. Или подумайте о барабанении Уорда над песней «Black Sabbath», которую Джеймс Бондарчук описывает следующим образом в своей главе в книге « Черная суббота и философия :
«Обратите внимание на то, как Уорд реагирует на взаимодействие, созданное мелодией тритона и зловещей доставкой Оззи. Легкое прикосновение тарелки удерживает ритм, но барабанные наполнители редки, задумчивы, строят звуковое напряжение, немного отклоняясь от времени, откидываясь назад, пока медленный, но выразительный бросок не выведет их на передний план. Это один из самых зловещих фрагментов барабанной палочки, когда-либо записанных, но он никогда не звучит чрезмерно напористым или самоуверенным, и большинство людей даже не заметили бы его, если бы оно не пропало без вести. Неестественное чувство Уорда придает песне измерение – тяжесть, как музыкальная, так и эмоциональная, без которой она не будет почти такой же темной и мощной ».
Как неортодоксальное пение Осборна, неортодоксальные барабаны Уорда добавили к звуку субботы. Осборн, не пользуясь музыкальной подготовкой, не пел из диафрагмы, давая ему напряженную вокальную передачу. Оригинальным инструментом Батлера была гитара; он поднял бас, когда стало ясно, что в группе с Тони Айомми есть место для одного гитариста. Фактически, Батлер играл на басу, как на гитаре, развивая свой собственный уникальный звук. И, конечно, отсутствующие кончики пальцев Тони Айомми на его ласковой руке легендарны. Поклонники могут обсуждать, было ли понижение настройки гитары Айомми в первую очередь местом размещения импровизированных кончиков пальцев, которые он построил, но советы, безусловно, повлияли на его стиль.
Из этой картины должно быть ясно, что Черная Суббота была очень несовершенной группой музыкантов. Но, как мы знаем, то, что они произвели, было близко к музыкальному совершенству. На самом деле, они часто замечали, что, когда четверо из них сочиняли музыку вместе, казалось, что существует мистический пятый член. Это не должно удивлять. В вопросах творчества целое может быть больше, чем сумма его частей. Подумайте об этом как тушеное мясо с ингредиентами, которые не интересны сами по себе, но которые собрались вместе, чтобы создать вкус, который является уникальным.
Известный продюсер Рик Рубин попросил Black Sabbath выслушать их самые ранние записи, чтобы вернуть себе настроение, когда они сочинили свою классику. Этот подход хорошо зарекомендовал себя для записи в Rubin с другими группами, но для Black Sabbath не хватает чего-то решающего. Его зовут Билл Уорд. Для Айомми, Батлера и Осборна было бы невозможно воссоздать их настроение с начала 70-х годов, не включив их брата Билла Уорда. И хотя мы знаем, что Тони придумает убийственные риффы, и Осборн произведет подвижные вокальные интерпретации поэтической лирики Батлера, мы также знаем, что что-то будет отсутствовать: атмосферное джаз-флексирование Билла Уорда. Томми Клуфетос, который, вероятно, будет играть на барабанах, отлично справится. Но ключевой ингредиент будет отсутствовать. Мы окунемся в котел, попробуем тушеное мясо и останемся удивленным, а что, если …?
Уильям Ирвин является редактором книги « Черная суббота и философия: освоение реальности» (Wiley-Blackwell, 2012)