Дэвид Джонс, выдающийся валлийский поэт и акварелист, который умер в 1974 году, жил тихой, хотя и не затворнической жизнью, как бы не замечающей славы и «успеха». Однажды, когда он был опрошен национальной газетой о том, почему он избегал всеобщего внимания, он ответил, что необходима определенная степень изоляции, если он, будучи поэтом и художником, необходим, чтобы « … узнать, какие формы я сам сделал."
Послание ясно: с помощью созданного стихотворения и полностью осознанной картины художник дал ощутимую, видимую форму чувствам и мыслям, которые вели его внутреннюю, психологическую жизнь. И таким образом он узнал себя более полно как человек: тот, кто физически существовал в мире времени и пространства, но который также жил психологически в ментальной сфере интуиции и воображения. И именно через диалог, который происходит между этими двумя «я», поэт и художник ищут идентичность и смысл в жизни.
Ранее я предположил, что такой «диалог с самим собой» более вероятен, если его не охватит «безумная толпа». Жизнь в Уэльсе предоставила Дэвиду Джонсу уединение, в котором он нуждался. Но на этой планете есть места, где чувство изолированности настолько интенсивное, что диалог может иногда приобретать метафизический обертоны, указывая на духовные уровни «бытия», которые превосходят физическое. Одним из таких мест является Южный океан и континент Антарктиды.
В течение нескольких лет я участвовал в полном кругосветном путешествии по западной части Южной Атлантики в Антарктиде и частичной части ее восточного побережья в Индийском океане. Полеты вокруг Континента, которые не были населены человеком до XIX века, были длинными (шесть плюс несколько недель за один раз) и трудными (требующими тщательной навигации по высокоскоростным океанским набуханиям, упаковому льду и странствующим айсбергам монументального, скульптурного величия) , И все же именно здесь чувства, оказавшиеся в белом блестящем мире льда и океана, освобождают сознание, чтобы идти на прогулку …. слушая голоса, звучащие с какого-то сверхчувственного уровня своего существа.
Командир командира Фрэнка Дика-сэра Эрнеста Шеклтона и великий невоспетый герой, который в свое время сопровождал Скотта, Шеклтона и Моусона на пяти южных полярных экспедициях между 1901 и 1922 годами, сказал, что как только вы попали в «белый» неизвестно, « вы никогда не смогли бы избежать » призыва маленьких голосов. Сам Шеклтон в своей книге « Юг» показывает, как он был вдохновлен в моменты крайнего кризиса внутренним интеллектом – невидимым присутствием, определяющим их прогресс над кажущимся непроходимым ареалом Ледяного Ордена в Южной Георгии в зимний южный океан. Я знаю немного о том, о чем он и Дикий говорили. В книге « Антарктическая одиссея» я описываю сидение под ледником на горе Эребус в озере МакМердо. Нервная тишина. Безграничное расстояние: земля и морской лед, простирающийся в кажущуюся бесконечность. Нет точек отсчета, чтобы установить свою позицию. Абсолютная единоверность. Но «маленькие голоса» были выключены и запущены: саундтрек воспоминаний и случайных размышлений ….
Французский исследователь Жан-Батист Шарко писал: «Где странная притягательность полярных регионов лежит, такая мощная, настолько захватывающая, что по возвращении из них забывается всякая усталость тела и души, и один мечтает только о возвращении». Шарко читал Эпитафа Поэтов Вордсворта , написанная около восьмидесяти лет назад он мог найти ответ в строках: «Импульсы более глубокого рождения / пришли к нему в одиночестве».
Я пишу о многих случаях таких дальновидных сдвигов сознания в том, в чем ад – это нейроны? о моментах вдохновенной проницательности и рефлексивных психических скитаниях, начатых, когда сознание переключает передачу, помещая чувства в «автоматическое» и линейное время «на удержание». Будь то поэт, как Дэвид Джонс; композитор, такой как Моцарт; такой ученый, как Эйнштейн; исследователь, такой как Шеклтон; или более обычных смертных, внезапно обнаруживающих скрытые аспекты своей жизни …. новому интеллекту – диалогу с самим собой – способствует достижение уровня уединения ….
Однако пусть Моцарт имеет последнее слово здесь: «Когда я, как бы, полностью сам, полностью один …. Именно в таких случаях мои идеи текут лучше всего и в изобилии. Откуда и как они приходят, я не знаю; и я не могу заставить их … "
