Мужчина поцеловал девушку. На следующий день он отправился на диету.
Вышеприведенное является примером паратаксиса. Паратаксис – это грамматическая техника, которая ставит один обнаженный факт рядом с другим. Автор не теряет слов, объясняя причины и следствия между двумя событиями. (Паратаксис означает, что нет таких союзов, как «потому что» или «поэтому», есть просто пробел.) Итак, читатель сидит молча. Она должна выяснить, что означает автор: какая логика связывает первое изображение со вторым?
Читатель обычно может понять это. В конце концов, у читателей есть психологические навыки. Все знают, как работает мотивация. Парень целует девушку. (Так что, конечно, он беспокоится о том, насколько он привлекателен.) И вот, он идет на диету.
Паратаксис прекрасен, я думаю, потому что он показывает, что между людьми, говорящими друг с другом, есть доверие. Докладчик излагает факты без чрезмерно директивного «почему». Слушатель ищет свои жизненные переживания, и она просто получает его. Один человек отправляет знак; другой человек читает его; и они встречаются на том же месте, не называя его.
Я не могу преувеличивать свою любовь к In Treatment , серии HBO, которая только что начала свой второй сезон прошлой ночью. Шоу мастерски с точки зрения молчания – подразумеваемых идей, объяснений, оставшихся без текста. В его тишине так логично, что это может заставить любого почувствовать себя экспертом-психологом.
В серии есть терапевт Пол. Каждый эпизод показывает нам одну сеанс терапии с пациентом. От сеанса к сеансу мы постепенно понимаем мотивацию, побуждающую Павла и людей, к которым он относится.
HBO, сам по себе, ставит значимый танец – перемещение паратаксиса, поскольку он экранирует два эпизода спина к спине каждый раз, когда он транслирует шоу. В одном эпизоде мы видим Павла с одним пациентом. Затем мы получаем небольшую музыку HBO и короткую интерлюдию (мне нравится эта сеть, у которой нет рекламы, и делает время между эпизодами искусством). Следующий эпизод представляет Павла со своим следующим пациентом.
Само собой разумеется, что один сеанс терапии влияет на то, как Павел действует в следующем. И нет явного объяснения того, как и почему. Другими словами, чтобы понять шоу, нам нужно быть вдумчивым терапевтом Павла. Мы должны догадываться о его мотивах или теоретизировать о том, как какое-то эго ударит или комплимент в одном сеансе, как он говорит своему ближайшему пациенту.
Прошлой ночью это был отличный пример паранормального сна. Первый эпизод показал Павла в адвокатской конторе (это был разрыв с нормой, обычно каждый эпизод происходит в его собственной кабинете терапии). Оказалось, что Павлу подали в суд на отца одного из его бывших пациентов.
Его бывший пациент был летчиком-истребителем, который через несколько сеансов с Полом начал уменьшать свою защиту и называть свои уязвимости. Но пилот, который был только успешным во флоте из-за его силы, не чувствовал себя уязвимым. Поэтому он отрезал его с Полом и вернулся в летающие самолеты. Вскоре после этого он рухнул. В эпизоде прошлой ночи папа пациента настаивал на том, что Пол несет ответственность за возникающие слабости пациента. Павел не должен был пытаться уничтожить самую полезную защиту этого человека … или, по крайней мере, он не должен был позволять ему летать снова после изнурительного самоанализа. У Павла, как у терапевта, не было чувства того, что он разрушил.
Затем эпизод заканчивается. Мы слышим музыку и выскакиваем в следующем эпизоде. Здесь Павел подходит к своему стулу, чтобы поприветствовать нового пациента. Ей в возрасте 20 лет, очень независимый студент в Пратте; и она говорит ему, в ее флип, я-завоевал-демоны тон, что у нее рак. По ее словам, она рассматривает вопрос о пути гомеопатического ухода. Пол слушает, как покорно сдержанная сжимаемость, но затем движется вперед на своем месте и настаивает, что она убегает от жизни. Вы не можете лечить рак иглоукалыванием, он говорит: «Она должна обратиться за помощью к западной медицине.
Итак, из одного эпизода в следующий, мы по существу прочитали рассказ о Поле. В одном эпизоде его обвинили в безответственности. В следующем эпизоде он компенсирует. Усадка обычно не дает такого горячего совета пациенту. Но после того, как его уверенность была нанесена ударом, ему нужно компенсировать: « Не умирайте , он умоляет девушку из Пратта.
Я думаю, что так все великое повествование работает – кто-то получает удар, есть тишина, а затем паратаксис. Второй ход раскрывает секреты о том, как первый удар почувствовал персонаж в действии.
Никто не должен полностью, лингвистически объяснять человеческую боль и отскок: мы это видим, когда видим это.
Это закон, стоящий за шекспировской трагедией: в пьесах Шекспира у кого-то великий героический драйв. Он страстно горит, и эта черта характера или движение приводят его к успеху. И затем, как быстро, и с небольшим объяснением, он страдает какой-то ужасной судьбой. Без словесного объяснения от Шекспира мы просто отмечаем этот парадокс как узел человеческой жизни. Те же характеристики, которые приводят парня к величию, сводят его с ума.
Хорошее повествование – это психологически мыслящее соединение-точка – эта игра, которую мы играли как дети. Никто не говорит никому, с какой точкой, с которой можно связаться, но наше чувство жизни, какое мы знаем до сих пор, помогает нам понять, где нас направляет точка. В конце концов, после установления всех связей, у нас есть узнаваемый персонаж перед нами.
Паратаксис – это грамматика психологов: вы никогда не получите полного объяснения, но вы можете понять человеческую мотивацию.
